在电子阅读越来越便捷的时代，纸质书靠什么来吸引读者？
除了内容本身，纸质书的“颜值”越来越多地被提及。
而塑造纸质书“颜值”最大的功臣，就是书籍设计师。
B站大热的纪录片《但是还有书籍》第4集，就聚焦中国几代书籍设计师们的幕后工作。他们的名字可能并不为普通读者所知，但他们的作品，却已经成为几代中国读者的共同回忆。
其中，著名书籍设计师宁成春，是很多爱书人心目中的“大神”。他流传最广的作品，当属1994年出版的三联版金庸作品集。
可以说，这套图书，塑造了中国读者对金庸作品集和武侠小说的集体记忆片段，也成为三联风格的代表图书之一。
入行55年，操刀过1500多种图书设计
1965年，宁成春毕业于中央工艺美术学院书籍美术专业，先就职于人民出版社和三联书店。
入行55年来，宁成春担任过1500多部书的装帧设计。而作为中国第一批学习并践行现代理念的书籍设计师，他也见证了半个世纪以来中国书籍设计变革和发展的历史。
1960年代，国内的书籍设计师，最主要的工作就是为书籍设计封面。在没有电脑的时代，很多书籍的封面图案和书名撰写，都出自书籍设计师之手。
宁成春出色的专业功底，在此时派上了用场，交出一系列具有鲜明时代特色的图书设计。
1984年，在出版界前辈、著名出版社人范用的大力举荐下，宁成春获得一生中最重要的机会，成为第一批赴日留学、学习书籍设计新技术和理念的设计师。
1986年，宁成春又自费前往日本学习。
在日本留学期间，宁成春师从横滨国立大学教育学院视觉设计研究室真锅一男教授，并得到世界著名设计家杉浦康平、道吉刚等的指导。
杉浦康平是日本战后设计界的核心人物之一，他将欧洲的设计表现手法融入东方哲理和美学思维之中，并在书籍设计中首次发明现代“编辑设计概念”，对日本、亚洲，乃至整个世界的平面设计都产生了巨大影响。
▇▇杉浦康平及其设计作品
受到名师们的指点，宁成春将从文本出发的整体设计观念，以及网格设计等新设计和新理念引入国内，设计了大量具有代表性的作品 。
在担任三联书店美术编辑室主任的十多年中，宁成春与编辑同仁们一起，逐渐形成一种代表知识分子精神的出版风格。
简洁素雅、含蓄内敛的“三联灰”书装格调，突出了三联学术人文的特色，深受几代读者喜爱。
《鹿鼎记》封面用了《康熙南巡图》
1993年3月，经过两年多的谈判，三联书店取得金庸作品集在内地的出版授权。这也是金庸作品的各式盗版在内地风靡多年之后，终于有了正版。
▇▇颇具时代特色的盗版
时任三联书店美术编辑室主任的宁成春，责无旁贷地成为金庸作品集的书籍设计师。他认为，金庸虽然是写武侠的，但也从一个侧面反映了中国的历史和文化，从设计的角度来讲，应该尊重它的历史感。
为了更好地体现金庸作品里的历史感，针对每部小说讲述的朝代，宁成春找到同时代的画作，试图寻找那个时代的文化感觉。
宁成春最终是以整齐划一的古典山水画，作为三联版金庸作品集的封面设计。比如，《鹿鼎记》的封面，就使用了清代的巨作《康熙南巡图》。
▇▇《康熙南巡图》局部
▇▇三联版《鹿鼎记》封面
金庸作品集最早于1976年由香港明河社出版，从封面到插图，均由金庸本人精挑细选，监督付印。
▇▇明河社《神雕侠侣》封面
▇▇三联版《神雕侠侣》封面
特别值得一提的是，总共36册书，每本扉页上都有一个切合书中人物的前人印章。
比如《射雕英雄传》第一册“江南布衣”，明显是指江南七怪；第二册印章“要知天道酬勤”，指傻小子郭靖的英雄之路，等等。
三联版也保留了这套印章和插图。但出于印刷成本和内地读者购买力的考虑，没有沿用明河版的彩图。
▇▇《射雕英雄传》第四册印章：秋风红豆
▇▇《飞狐外传》上册印章：最爱热肠人；下册：素情自处
▇▇《侠客行》上册印章：二十余年成一梦，此身虽在堪惊；回首旧游何在，柳烟花雾迷春
1996 年，三联版“金庸作品集”获得第三届新闻出版署直属出版社优秀图书设计奖一等奖。
这套图书的装帧风格，也影响了此后一大批武侠小说的设计，无论是街头盗版，还是正规出版社所出的古龙、梁羽生小说，基本上都模仿并沿袭了这一风格。
丢失《陈寅恪的最后20年》书稿，“一夜白头”
精准地把握每个作者的内容、个性、意图，然后转化为得体的书籍设计，做书人，必须是爱书人。
宁成春在接受媒体采访时曾这样说：
作为一个图书装帧设计者来说，首先的一条是必须爱书。如果你不是一个爱书人，跟书是隔膜的，就认为自己是搞设计的，那肯定做不好书。
我们设计书不能光看个书名就开始动手，那是绝对不行的。一定要了解书，设计出每本书的个性。
搞设计与其他艺术不同的地方在于，它不是表面的一些技术和技巧，而是在于它的内涵，它的创意的来源，对于书的理解，还有自己的素质———我越来越体会到这一点。
1995年，宁成春拿到《陈寅恪的最后20年》书稿，越看越带劲，于是就想拿回家看。结果到家停自行车的时候，扭头看到车后的书包没了。
非常痛苦，那个痛苦真的是无法形容。所以我的头发那么白呀，就是从那会儿开始的，原来只是花白。
半个月之后，宁成春突然接到一个电话，说有他的一个包。过去一看，书包带子没了，但里面的书稿还在。
陈寅恪其人其事，深深打动了宁成春。他大胆地选用了黑色的封面搭配陈寅恪的照片。照片上的陈寅恪眼睛看着很明亮，但此时老人已经失明了，于是把拐杖攥得很紧。
通过这种方式，宁成春恰到好处地诠释了陈寅恪作为一个知识分子的坚守和凄楚。
包括宁成春在内的书籍设计师们，将自己从内容中得到的感受，转化为不动声色的设计。而这样的设计，也深深打动了无数读者。
很多读者看过这一期节目之后留言，表白纸质书和设计者们。
来源：周到上海 作者：孙立梅
