疫情严峻，锁住了大家外出看春天的步伐。
在这个特殊的日子里，让我们一起品味与“春”相关的诗歌，在唐诗中捕捉春天的美好。
■王立群
《王立群妙品古诗词》可以说是一本新“人间诗话”。中国自古就有诗文评点的传统，王立群教授以数十年学术造诣，将教学中教授古诗词的独特感悟著作成书。
全书对诗歌的解读，不追求一字一句的详细解释，不追求一句一联的全面鉴赏，而是从个人的评点出发，努力立足诗词语境，针对经典名句，抽丝剥笋，旁敲侧击，深入浅出的流行语言让传诵一两千年的经典诗词活在了当下。
在诗中，可以让我们生命的脚步不再匆匆，让艰难的日子也有诗的温暖。
精彩书摘：
■《王立群妙品古诗词》 王立群著 东方出版社
一提到与春天有关的诗句，很多人就会脱口而出“好雨知时节，当春乃发生。”此句正是出自杜甫的《春夜喜雨》。
春夜喜雨，有四个关键词：
春，点明季节；
夜，点明时间；
雨，点明咏叹对象；
喜，点明感情基调。
一见题目，一种喜悦之情便扑面而来，那么，此种对雨的喜悦，因何而来呢？题目也引发了读者的阅读期待。
当然，诗歌内容也没让人失望，围绕诗题，给出答案：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
首联“好雨知时节，当春乃发生”，写雨时。
颔联“随风潜入夜，润物细无声”，写雨态。
颈联“野径云俱黑，江船火独明”，写雨境。
尾联“晓看红湿处，花重锦官城”，写雨果。
题目的四个关键词，春、夜、雨在诗句中都有直接体现，唯独没有出现“喜”字，但四联无一联不是在写“喜”字，字里行间，喜悦之情错落涌现，“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。首联首字“好”字，便是与诗题的巧妙衔接，一个“好”字，情感自现，一声“好雨”，直白浅显，感情真挚。其“喜”其“好”，源自三“恰”：恰逢其时，恰到好处，恰如人意。
此诗的雨时，有两层意思。一是诗歌直接表露出来的“春雨贵如油”的时节，春雨，即是金钱，“是春不雨，米斗千钱”（《资治通鉴》卷二百二十三），雨水弥足珍贵，雨水又滋养众生。二是诗歌隐藏的“久旱逢甘霖”的时节。此诗写于761年，杜甫在成都草堂定居两年了，与之前的颠沛流离相比，成都的日子过得总算安稳一些了。但是，杜甫就是杜甫，他不是一个甘心过自己小日子的人，他仍然是心系苍生。安史之乱，祸乱丛生，真的是民不聊生，根据《资治通鉴》卷二百二十一的记载，“属岁荒，米斗至七千钱，人相食”，天荒人祸，百姓无以为食，人吃人的惨剧自然出现。
因此，杜甫期盼着苍天能够降下甘霖，赐给苦难的百姓一丝希望。春雨，即是希望。适时而降的春雨，如同拯救苍生的救世主，带着独有的生命力，带着浓深的情感，真的是诗人的知己，明其心，知其意。
花开四季，雨亦有四季。春雨绵绵，夏雨滂沱，秋雨凄苦，冬雨凛冽，四季的雨给予人的体验亦是泾渭分明。其实，春雨，亦是有着不同的性格，乍暖还寒时候，卷着大风，下起骤雨，亦给人冷瑟之感。很显然，《春夜喜雨》中的“雨”，已经走过了乍暖还寒的时节，稳稳地来到了暖暖的春天，与和风为伴，人称“细雨”。
细雨绵长，不急不躁，不急不骤，轻轻地来，慢慢地下，滋润着干涸的大地，从表层一点点渗入，透到心髓。此场好雨，虽然细密，但又绵长，云黑雨厚，似乎不淋漓尽致便不痛快。经受了一夜春雨滋润的万物自然格外精神，预示着一年的好风光，好年景。
纪昀曾评价此诗：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。”（《瀛奎律髓刊误》卷十七）其妙处，人们各有评说，有从神韵立言，亦有从字法立言者，如明代谭元春言：“‘红湿’字已妙于说雨矣。‘重’字尤妙，不湿不重。”（《唐诗归》卷二十一）。
另一篇韩愈的《早春呈水部张十八员外》也是大家耳熟能详，适合在春日吟诵的一首诗。
《早春呈水部张十八员外》，虽是韩愈的一首寄赠诗，但表达了四季还是四季，风景还是风景，只是看风景的人不同，看风景的心境不同，风景也就变了样的人生哲理。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
水部张十八员外，指的是张籍，唐代诗人。张籍在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎，故世人称其为“张十八”或“张水部”。
韩愈这首诗作于唐穆宗长庆三年（823）早春。当时韩愈已经五十六岁，任吏部侍郎。虽然就任时间不长，但此时他的心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。
穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，韩愈却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
这是一首“诱惑”的诗。
韩愈约张籍游春，张籍以事忙、年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
所以这首诗其实就写了一句话：盛情邀请张籍先生一同赏春。极言早春景色之美。其中，“草色遥看近却无”一句，声震古今，名闻遐迩。这么大的名气，究竟高明在什么地方呢？
高明就高明在，韩愈用这一句告诉了张籍：一年之美在于春，一春之美在早春，早春之美在春草，春草之美在草色，草色之美在细雨霏霏、若有若无之中。
一年之美在于春，因为春天是个万物萌生的时节；而春天最美之时不在仲春、暮春，尽管文学中写这两个时段也有写得很美的，像南朝时期丘迟《与陈伯之书》中说“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，美则美矣，但眼花缭乱。春天最美的时候是在早春，这是严寒肃杀冬天过后新一个轮回的开始，而最能体现这个轮回开始的莫如春草。春草美在哪儿？草色。
一大片一大片绿油油的草不行，那就不是早春了，必须是春天乍临的时候，第一批青草发的嫩芽。那个嫩芽远看是绿色的，但是近看就没有颜色了，要过几天才有绿。韩愈观察得很仔细，表达非常精准，写出经历了寒冬之后，从细微之处，蓦然发现了春天到来的那种“惊”与“喜”。单纯的草色还显得有点枯干，如果再加上细雨的滋润，让草色在细雨之中，若有若无、若隐若现，那景色就完美了。而这细雨，是怎样的雨呢？
回到上一句，润如酥。
现代文学家朱自清有篇散文《春》，其中写道：“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。”
朱自清写细雨，细致入微，很好，但全是视觉，远没有韩愈三个字“润如酥”好，将视觉转移到感觉，一种深入骨髓的妥帖。
除却妥帖的比喻，除却朦胧的写景，韩愈还直接抒情，还对比烘托。
春天是美好的，春分三月，孟春、仲春、季春，皆是暖意融融，但是细加区分还是略有不同，仲春是“二月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生”（孟浩然《春中喜王九相寻》），季春则是“烟花三月”，则是“烟柳满皇都”。烟花、烟柳，是季春时节的标志景象，鲜花似锦、柳絮如烟，艳丽、浓烈。韩愈比较一下，最爱的还是那初春的一丝淡淡绿意，这正是“最是一年春好处”。
其实，风景美不美，并不全在风景。欣赏的是风景，看的是心情，是心态，是处世态度，是胸怀。
春天美好，林黛玉还不免伤春落泪；秋天寂寥，刘禹锡依然快乐豪情。
哪怕看的是同一片风景，心情不同，景色也会不一样。心情好时，即使走在路上，都像是在旅游；心情不好，虽处万花丛中，也难免黯淡无光。
来源：周到上海 作者：徐颖
