在上影节的片单中，我们时常与戛纳电影节的获奖作品不期而遇。
去年荣获金棕榈的《小偷家族》，刚得奖就“马不停蹄”地来到了上海的电影院。而在今年的片单中，不仅出现了“戛纳零时差”单元，还有今年担任金爵奖主竞赛单元评委会主席、被戏称为“戛纳私生子”的锡兰的主席及评委单元。
不过，这类获奖电影往往有相同的特质：节奏慢、意蕴深、指向无可救药的事实。看完高呼“看不懂”的有之，不想看懂的也并非异类。
你适合看电影吗？做一个细节控
在长宁图书馆、上海电影评论学会、东方出版中心、幸福集荟书店联合主办的“海上青年影评人沙龙”中，复旦大学艺术教育中心理论与影视教研室主任龚金平开讲《锡兰与他的电影世界》，为大家解答了为什么看不懂艺术片的疑问——有的人真的不适合看电影，反过来说，有的人在看电影这方面上就是“天赋异禀”。
想知道自己适不适合看电影吗？这就为大家揭秘：
我觉得什么星座比较适合看电影呢？我觉得处女座比较适合看电影的。我审美呢？因为电影确实是由很多细节构成的。
你可以进一步做一个测试题。在锡兰最近的一部作品《野梨树》中，你知道导演为什么要透过玻璃拍摄主人公？因为他要表现主人公虽然在大城市里读书，也想留在大城市里，但却有着身处同一空间、却无法跨越的距离。人在玻璃中反射出的倒影，亦有一种幻象的意蕴。
这类电影容易催眠，它的名字是“诗电影”
对喜欢在电影院“补觉”的人来说，文艺片是一大充足的片源。但更准确来说，它们的名字是“诗电影”。这类电影有3个特点：
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不注重情节的完整，也不注重戏剧冲突的尖锐及外化，主张发挥电影的抒情功能。
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大多数场景没有明确指向和故事性，强调氛围的营造和情绪的表达。
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重视意象的象征功能，追求诗意表现力存在许多只可意会不能言传。
锡兰钟爱的长镜头，基本上就没有故事性，只有堆积得满坑满野的情绪。龚金平总结了锡兰电影的三大母题：内心的孤独、人与人之间的疏离与难以沟通、生活和生存的荒谬。
情绪是区分“诗电影”与商业片鲜明的特征：“商业片也有情绪，比如说抓一个坏人，但这种情绪非常的清晰，动作非常的明显。但这里的情绪是内心化的，没有什么明确的目标。”
这一类电影非常有趣。它们往往就像榴莲，喜欢的人越吃越喜欢，不喜欢的人怎么都不喜欢。更令后者费解的是，这些拍摄“诗电影”的导演，往往是到最后被历史认定为大师的人。
你看懂这届电影节的“大师神作”了吗？龚金平为影迷布置的作业是：“如果你把三个多小时每一帧都搞懂了，那说明你真正看懂了。”
来源：周到上海 作者：毛奕云
