长凤新
国产职场影视剧往往被诟病太过悬浮，假大空，究其原因，或该由编剧来背这个锅。部分创作者闭门造车，未曾真正深入职场，所以动辄搬出五百强外企的故事背景来唬人，医疗剧里大把时间在谈恋爱，互联网创业题材只敢高呼“未来一定是属于移动互联网的”，一到创业细节就语焉不详，写到媒体记者呢，则像是私家侦探。当然也有比较接地气的角色，比如姚晨在《送我上青云》里演的摄影记者，摸爬滚打在一线，发现身患重病时，发现没钱上手术台。
关于记者的荣耀与艰辛自不必说，翻看最近出版的不少作家访谈录，倒也发现记者时常身处的某些职业窘境。这些访谈对象包括国内的王安忆、毕飞宇，国外的村上春树、海明威等人，参与对谈的要么是学者教授，要么是媒体记者，相比而言，记者显得更为露怯和吃力，显出专业素养与知识储备等方面的劣势，有时被对方打得猝不及防。比如在《最后的访谈》里，记者问海明威：“笔下的哪些角色，你自己回头看看是格外喜欢的？”作家答：“全列出来就太长了。”又问：“你怎么为笔下的角色起名？”答：“尽最大努力起好。”这样的专访简直让人绝望，如果拍摄记者的失败遭遇，这样的细节倒是格外鲜活。
近年呈现在银幕上的记者形象，反应出创作者褒贬不一的微妙态度。比如姚晨此前在电影《搜索》里也演过一个媒体人，这个电视台新闻主编略带些愚鲁和偏执，一味追求轰动效应，在她的推动下（现在的说法叫“带节奏”），某个街头视频引发全社会讨伐，让当事人走上不归路。结合此前导演陈凯歌饱受舆论之苦的经历，媒体人在这部电影里呈现的形象，浑身写着傲慢与偏见。今年有些华语片里出现的媒体，承担的则全是画外音与背景板功能，甚至大量故事情节，都是借由电视台播音员的声音来交代，如同年代戏里的街头报童高呼“号外！号外！”更确切地说，创作者只是把媒体记者当做甚嚣尘上的一种符号。
如你所知，一个做过深度调查的媒体记者是有很多故事的，或许就像安东尼奥尼电影《放大》里的摄影师，无意中拍下的照片，隐藏着不可告人的秘密，由此揭开了某个阴谋，这是一个不错的电影开头。在传统媒体式微的大背景之下，不少媒体人纷纷转向，他们笔下的新闻故事也有了走向文学圈、影视圈的更多可能，而作为记者的他们，呈现在银幕上，也应有更为亮眼而丰富的形象。
来源：新闻晨报 作者：长凤新
