对大众而言，吴鹤沪这个名字或许很陌生，但他在中国电影界的地位举足轻重。
吴鹤沪和赵军、高军一起被称为“中国电影发行三剑客”，这位如今已过古稀之年的资深电影人，曾经是电影市场的操盘手，也是中国电影发展的见证人。
从上世纪90年代开始，他和同行们在电影发行领域不断开拓创新，是中国电影最艰难时期的坚守者，也是中国电影市场化改革一步步走向繁荣的开拓者。
而吴鹤沪本人与电影的缘分，更要追溯到上世纪60年代，他一成年就当了兵，在军队当过电影放映员，退伍回上海后，他继续在电影院当放映员，后来当过影院经理，接着就以电影发行人的身份在行业里发光发热几十年，是直到疫情前才真正从过去的工作岗位上退下来。
闲下来后，吴鹤沪依旧在为电影的发行事业尽自己的力量，他的生活依旧与电影密不可分。
这两年里，他不仅自己在家看了几百部电影，也会帮朋友看看剧本，提供一些建议，用他的话来说就是“零零碎碎就像玩一样”。
可以说，吴鹤沪本人的丰富经历，堪称中国电影市场发展的“活历史书”，纵观几十年职业生涯，他自己选出了亲身经历的“中国电影行业十大事件”。
想起曾经的那些人那些事，还有特地带来给晨报记者看的过去相关剪报与明星合照，吴鹤沪如数家珍，每一个事件细节都历历在目。
以下为吴鹤沪自述：
其一：票房分账传统从《黄飞鸿之三：狮王争霸》开始
第一件事是1993年，当时广电部发布了《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》，这个文件它的意义在哪里？1993年开始，电影发行的计划经济模式转向了市场经济模式。
过去计划经济时期，像上影厂、北影厂、长春厂一年能拍22部电影，你拍出来的电影票房和你厂里是没有关系的。所以打破了以后，制片厂自己拍的影片要自主发行了。
当时，那些制片厂的库存，就是以前的片子要一次性卖给各地发行公司，我代表上海电影公司那年冬天到北京的武警招待所住了整整一周，每天看5部电影，一共35部，每看一部都要记下来，我们上海大概需要像这样的电影需要多少拷贝，这样呢就把库存都清了。
之后就要制片厂在国内外自主发行自己拍的片子，有人就带着李连杰主演的《黄飞鸿之三：狮王争霸》拷贝来上海找我谈。
我是在电影公司负责接待处理的，过去我要几个拷贝一定就好了，拷贝费我来付，产生了票房，我和中影公司分账，和制片厂没关系，现在制片厂拿出拷贝来了，给我们看了以后大家讨论，你也可以买断，你开价钱，那我代表上海电影公司，我同意不同意？
后来这部影片谈了12天，最终以分账的形式做一个保底，就是说票房400万元之内，我们按照多少多少分账。因为片方认为我们应该到400万，我们就跟他说如果超过400万，那就是我们的努力了，不是片子的质量来决定的，因为我们可以主观上多排场次、排好场次等，那么超过了400万以后，再反过来就是超过部分，他们少拿我们多拿，这样达成一个协议，这种协议一直到现在还有，分账就是这么来的。
这个时候因为票房高大家都有利益了，他们为了取得好票房，还把李连杰请到上海，我当时还出面到机场去接他，再带了他到电影院去参加首映。
其二：张国荣来上海第一个签名在这里
1993年的7月26日，《霸王别姬》在上海大光明电影与举行首映礼，因为我1988年到1992年在大光明电影院担任总经理，对那边很熟悉，前一天是我到浦东机场去接了张国荣。
他出关的时候戴了墨镜，机场工作人员要查验证件，一拿他证件一看是张国荣，就让他把墨镜拿下来，按理说工作人员应该把他的证件还给他了，结果没有而是拿了一张纸和笔，说你先给我签个名吧，张国荣就签了也很自然，可能这些明星见多了，所以上海第一个拿道签名的是机场海关的工作人员。
第二天7月26日，我上午就在大光明门口，外面人山人海，警察都过来了，交通一度被堵塞。马路对面是人民公园有铁丝网栏杆，粉丝都挤在那里唱张国荣的歌，拿着横幅。活动下午1点正式开始，他们午饭都不吃，怕来晚了看不到什么了。
我们去把他接来后，电影公司经理和他一起走进大门，12厘米的玻璃啪一下子给挤碎，马上往里走，本来一条红地毯也不长，从门口到大堂，然后再到场内贵宾休息室去，结果里面大家也都要看，一挤挤成了羊肠小道。
他到休息室的时候，我就说待会马上开始，你休息一下，他跟我说上海的观众太热情了，他身上的西装扣子全没了，全被人拉掉了。
当天电视台采访我，我把这个细节一透露，第二天还有影迷到我们影院垃圾桶里去找扣子。
当天4个主创在场上剪彩，我们做了一个大彩球，张国荣是在中间剪彩，所以剪完了彩球在他的手上，他就往后退再奔到前面，把这个球抛给了观众，大家抢到了都不肯放，结果彩球就被拉成了彩条，有一个人从口袋里拿出了一把旅行剪刀，自己剪了块放在口袋里，结果剪刀就被别人拿走了，大家都剪了一块留作纪念。
其三：第一部进口大片《亡命天涯》最大噱头是……
1994年11月12日，在中国电影的历史上引进的第一部美国进口大片上映，是哈里森·福特主演的《亡命天涯》。
这部电影里有一个火车撞囚车的场景，那时候我们就宣传这一个镜头，拍这个镜头就花了150万美元，当时差不多也就是1200万人民币。
那时候大家都很惊讶，我们国产片成本要超过1000万元也不多的，你一个镜头一场戏就没了，那肯定好看，一看果不其然，上映后影响很大。
之后引进外国片的速度加快，像《真实的谎言》《狮子王》这些影片就不断进来，成了电影票房的主力，对电影市场来说是很高兴的一件事，但对我们制片来说带来了不小的压力。
其四：《甲方乙方》拉开贺岁档序幕
1997年12月24日，那一天上映的《甲方乙方》就拉开了我们国产片贺岁档的序幕，之前是没有这个概念的。
我是在北京看的《甲方乙方》，那时候还是胶片不是数字的，胶片拍好了以后画面和声音是分开的，放片子的时候要两个一起放配起来，结果我们在北京的电影公司看，因为机器故障的问题老是对不上，又解决不了，后来就临时换到了北京电影制片厂去看。
那时候主演葛优也跟着去看了，葛优戴了个礼帽，坐在最后一排，一个人躲在那里。一开始他们也吃不准我们全国的发行公司对这个电影是什么态度，结果电影一放完，大家都感到很新奇，笑声不断地鼓掌。
其五：提前要了《泰坦尼克号》周边
1998年的4月3日，《泰坦尼克号》在中国上映。这部电影在1997年年底美国就上映了，我们没有同步上映，有一个时间差。
国内上映前，我有机会去其他地方看，宣传很多，我还找朋友要了他们出的彩色图画介绍影集和杯垫。我记得《泰坦尼克号》当时国内上映票房达到3.6亿元，是单片票房冠军。十几年后2012年又重映了，加起来一共是13.06亿元票房。所以好的影片是经得起10年20年以后再放的，仍然是经典。
其六：张艺谋宣传《我的父亲母亲》时的两点感悟
1999年，张艺谋带着章子怡来上海宣传那部她第一次拍的电影《我的父亲母亲》。
当时也是我到机场去接他们，章子怡像个中学生一样，很害羞，还躲在张艺谋后面不敢见我们。坐车回去的路上，张艺谋本来安排在另一辆车上，结果主动来和我一辆车，就是要跟我聊两件事情。
第一点他说我认为美国大片引进很好，它促使我们一定要搞好自己的电影，当然我们也不惧怕美国大片，我相信美国导演拍不出中国农村电影。
他当时的心态就是这样的心态，他不怕，而且要自己拍好自己有特色的电影。
张艺谋还说，我现在学会了妥协，要向观众妥协，观众喜欢看的我才拍，观众不喜欢看的我拍它干啥呢？离开了观众电影还有什么意义？我觉得他说的这些也是他的现在成就的基础。
其七：施瓦辛格大光明电影院门口再现经典台词
2000年5月21日，当时已经是美国加利福尼亚州州长的影星施瓦辛格来上海，在大光明电影院参加活动，上海黄浦公安分局当时还出动了护卫队保护他的安全，其中还有曾经是市柔道冠军的张磊。
施瓦辛格那边的工作人员一开始跟我讲好，让我安排三个记者提问，我就安排了《解放日报》《新民晚报》和《申江服务导报》的三个记者坐在第一排。
结果要提问的时候，主持人说由于时间的关系，接下来施瓦辛格请观众来提问，但只能提一个问题，结果《申江服务导报》的记者第一个站起来了，到底是年纪轻，他一口气一个问题里其实连带了三个问题，他一起讲出来主持人只能笑笑，还问这不还是三个问题吗？主持人翻译给施瓦辛格后，施瓦辛格还是都回答了。
离开的时候，施瓦辛格就站在门口，门内门外人很多都挤在一起，他就和大家就挥手，还讲了《终结者》里最经典的台词：“我会回来的！”大家听到就笑了。
上海是国际性大都市，后来像法国的苏菲·玛索，美国的梅里尔·斯特里普，英国演哈利·波特的丹尼尔·雷德克里夫，他们带着影片到中国推广的话都会来上海。
其八：商业中心里有电影院，从这时候开始流行
2001年，国家广电总局、文化部联合颁发了《关于改革电影发行放映机制的实施细则》1519号文件，对电影市场进行自上而下的院线制改革。
像过去都是区域性的地方电影公司，现在变成院线了，像我在上影联合院线，联合院线在上海，但这个院线在全国都有影院。
比如上海有300多家影院，又分别参加了全国几十条院线，你中有我我中有你，所以带来的进步就是打破了地区的垄断。
改革以后，前面连续几年都是我们院线票房全国第一，到2005年以后万达进来了，民营资本进来以后，全国的万达广场里面都有影院，而且都有IMAX厅，一开张大家都去了。商业中心有电影院是从他们开始流行起来的，后来就把我们赶超了。
其九：三天卖完《阿凡达》一个月的IMAX电影票
2010年1月4日这一天是星期一，《阿凡达》3D数字版在国内上映了，那时候全国大概只有88块银幕能放3D电影，IMAX厅更少了，上海只有一家和平影都有IMAX厅。
电影市场过去都叫黑色星期一的，没想到《阿凡达》上映第一天的票房就超过了元旦三天小长假的票房总和，可见这部影片的威力之大。当时第一天票房就3500万，最后总票房是13.79亿元人民币，这个片子也拉开了3D电影放映的序幕。
和平影都的经理忙得每天早上开门都开不开，门口挤满了人，排队绕着来福士广场，警察都来了。
我们发行和各方面商量下来，决定1月份的电影票一次性不间断地售票，每人限售4张。
这样一来结果来排队的大概有两三千人，把周围都包围起来了，而且这个队伍也找不到尾巴，尾巴会被警察掐断，你到这里后面排队都不行，要到另外一个地方接着排。还有观众为了排队，买15块钱一张塑料椅子在那坐着排，我在售票处看到他终于买到票了，我就说你这张椅子怎么办？他就说没关系的，我可以到队伍尾巴再卖给别人，也是聪明人。
当时买票付了现金还用点钞机，因为连续不断地用还烧坏了好几台。影院经理还拿着个水壶烧水，泡咖啡给排队的人喝。
最后大概哪些人排了三天两夜差不多72小时，把《阿凡达》IMAX厅一个月的票卖完了。
结果到了月底的时候，大家又提前提出来，想把2月份的票也一次性买完，因为上海有IMAX厅的独此一家。
其十：电影院承载更多社会服务功能
随着时代的发展，现在除了主流商业电影放映之外，电影院还承载了更多的社会服务功能。
像全国有艺术电影放映联盟，对那些艺术电影进行专门放映，还有可以配合政治时事的学习，上海就率先提出和倡导了党课电影，通过这一形式来吸引相对稳定的观众群体。
而且这个好在团体看电影都希望在工作日白天，而个人观影基本上是晚上，时间也不冲突。对市场来说就可以补缺，把空场次都利用起来了。还有些影院在为社区服务，针对老年、少年儿童的美育服务都很好。
来源：周到上海 作者：陆乙尔
