茹斯汀·特里耶编剧导演的电影《坠落的审判》，于3月29日在内地上映，在这之前，这部电影已经获得第76届戛纳电影节金棕榈奖，以及第96届奥斯卡金像奖最佳影片提名，加上茹斯汀·特里耶是女性影人，电影也是女性题材，因此引起极大关注。
更有趣的是，在正式上映前的3月24日，这部电影在北京大学举办了中国首映礼，导演茹斯汀·特里耶来到现场，与北京大学教授戴锦华、董强对谈，因为主持人和对谈嘉宾的表现和他们现场的言论引起了争议，并且在社交媒体上引起了大讨论，这部本来算是小众的电影，因此出圈了，主持人和嘉宾获得了“上春山”级别的待遇，不但现场言论、微表情和动作被反复分析，甚至主持人的个人履历和私人生活也被挖了出来，作为他现场表现的佐证。当然，《坠落的审判》最终的票房和接受程度还有待验证，但这一场戏外戏演下来，不但电影的关注度被大幅度提高了，电影的主题，似乎也得到了验证。
《坠落的审判》的故事并不复杂，欧洲的某个山区，一幢祖传的木屋里，桑德拉和萨穆埃尔夫妇，和他们的儿子丹尼尔生活在这里，冬季的一天，桑德拉在木屋附近散心，再回来时，丈夫已经坠楼身亡。鉴于现场只有他们三个人，而丹尼尔有视力障碍，不能为现场的状况提供太多说明，而萨穆埃尔身上的伤痕，可以被视为坠楼所致，也不排除是外力伤害所致，所以，萨穆埃尔的身亡就被警方当做是命案来进行调查。一年后，案子上了法庭，儿子丹尼尔来到现场，要亲耳聆听审判。
这个故事，其实很像欧美常见的那种荒野大屋恐怖片，一家人生活在远离尘嚣的大屋子里，突然，意外发生，从人到鬼，都摆脱不了嫌疑。这类故事的扣人心弦之处就在于，它必须要用很少的人物，铺排出复杂的人物关系线，和复杂的心理状态，以及无限的可能性。而且，在故事里至少要有一个关键的、致命的，在其它的故事里很少见的反转。这类故事的美感和吸引力，就来自这种稀薄的人物关系，稀薄的情节，和稀薄之中复杂的可能性。
《坠落的审判》在这样一个故事类型的基础上，加入了性别方向的思考，以及更为复杂的人生况味。男女主人公都是创意工作者，以写作为生，一个创作力旺盛，另一个创作力枯竭，心力和体力都日渐衰弱，强弱平衡被打破了，两个人的关系，因此出现了严重的问题，就像茹斯汀·特里耶在接受《鲤》的采访的时候说的：“有时候，如果一个女人拥有力量，又是个艺术家，就不可避免地会显得强势。因为一个女人要到达那种高度太困难了。女人到达权力位置的时候有可能会过度补偿，有可能表现得过于强势，因为她走到这一步太困难了。”就是说，女性因为难得强势，一路披荆斩棘，所以她一旦得到机会，可能会表现得更为强势。
他们的关系，因此就出现了令人不安的因素，开始有风险埋伏其中了，“刀剑里藏凶，人心里何尝不是”。就像所有的“荒野大屋”故事一样，两个人的关系一旦腐坏了，就变得异常凶险，而且未必善恶有报、彰显正义，因为能进入他们生活的人太少了，幸存者成为唯一的当事人，也是唯一的证人，TA说什么就是什么，TA只要能自圆其说，人们就得相信TA给出的答案。这也是所有的两个人的故事最可怖的地方，也是“家庭故事”最可怖的地方，即便你我再不情愿，也得听那个幸存者给出的答案，死去的人得任由活着的人去讲述、去塑造，真相也必须朝着向幸存者有利的方向靠拢。《坠落的审判》故事结束时，审判有了结果，看起来有个结果了，但其实茹斯汀·特里耶并没有给出真正的结论和答案。我们也无从判断，女主人公桑德拉到底是不是凶手。
这是《坠落的审判》比那些“荒野大屋”电影高级、复杂的地方，也是让它从这种故事类型里跳出来，以小博大的原因，但也是它让我不满足的地方。这几年看到的电影，哪怕是还比较喜欢的，也都是空、虚、软、白、碎。看这种电影是需要自己用情绪和经验去填补的，所以看完这些电影，总觉得它从我这里拿走了什么。而以前的电影总是大、强、浓、密，看这种电影是它给了我什么。很怀念被给予而不是被拿走的文艺时代。《坠落的审判》也是如此，让我更加怀念那些以家庭、室内关系为主线，但却深邃迷人，令人惊骇的电影。
来源：周到上海 作者：韩松落
