“我们刷了100多遍，就成了‘股东’。”一个女生过去一年平均每三天就来到徐汇西岸凤巢AI PLAZA 7楼的《三体·引力之外》沉浸式科幻体验剧场，“每次来体验，演员的状态不同，同伴不同，感觉就很不同。”这个女生告诉记者。
这个被称为《三体·引力之外》沉浸式科幻体验剧场，是由《三体》版权方三体宇宙官方授权，以刘慈欣科幻巨著《三体III：死神永生》为蓝本打造的。
整个体验融合了沉浸式演艺、VR虚拟现实、AR增强现实、人工智能等多种交互数字艺术，观众体验时将化身为“万有引力号”的舰员，乘坐太空电梯，登上飞船和莫沃维奇舰长追击“蓝色空间号”，和关一帆探索宇宙奥秘，亲历水滴袭击至暗时刻，抉择引力波发射，决定太阳系命运，开放式结局，见证星舰文明在黑暗森林中拔锚起航。
过去一年，《三体·引力之外》展开了超过400场演出，接待了约3万人次的观演。体验的门票价格超过400元，从频次和花费来看，那位刷了100多遍的女性用户，不亏为“股东”。
“过去一年，我们收到了很多用户的反馈，比如：为什么不让我进冬眠舱？为什么不能换组？为什么突然跳起了舞？”《三体·引力之外》的总编剧张喻澍说，也是基于用户的反馈，剧场在编排上要来一次升级，2.0版本的体验及演出迭代将在5月正式推出。
随着科技的日新月异和大众对于文化体验需求的不断提升，沉浸式娱乐逐渐成为文化产业的新宠。“Z世代”的消费者也更加注重互动体验的“沉浸式”娱乐，根据专业机构统计数据，2019年中国剧本杀行业市场规模是2018年的2倍，到2022年，“沉浸式”已成为新一代消费者的主流线下娱乐方式，拥有近千万的消费者，市场规模达到百亿元级别。
12万字的剧本，从0到1突破
总编剧张喻澍是一个“三体迷”，2021年进入这项目组时，他到全国各地体验了50多个沉浸式项目，包括迪斯尼、亚洲大厦等，也有剧本杀、密室等，光体验也花了不少钱。
“决定进入这个三体项目组时，我做了很多心理准备。”张喻澍说，身边有朋友演了《三体I：地球往事》和《三体II：黑暗森林》的舞台剧，“要做好这个项目，其实很不容易，很可能引发不好的口碑。”
在一张照片上，张喻澍躺在地上，身下摊了满地的是12万字的剧本。这是以《三体III：死神永生》作为蓝本打造，经过团队的很多讨论，才有了12万字的剧本。“因为剧情是多线的，就像游戏一样，当时我们写剧本时列了一个大纲，横轴是空间、纵轴是时间，最后写出来有100多个格子。”
“12万字的剧本是一个什么体量？我们可以做一个参考，比如《哈姆莱特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，朱正豪翻译的剧本，大约在8万字；《等待戈多》的剧本字数大约是4万字；本土的一些作品，比如《雷雨》，剧本大约也是8万字。可见，12万字剧本的戏，其实是蛮长的。”《三体·引力之外》的创意制作人张合说。
“我最初进来的时候，这里还是一个大工地。”核心演员&执行导演张焕章说，很多演员都是一边看着场地施工，一边进行排练的。
整个项目由商汤科技全资开发，最终在2023年4月26日正式对外开放营业。
不仅是三体迷，还有戏剧迷
“从过去一年的人流来看，我们发现，观众大体分三类：一类是三体迷，他们看了《三体》的书，甚至也体验了开发的各种IP的内容；第二类是戏剧迷，这些人更在乎体验中的沉浸性、演员的专业性等，这群人也是很多舞台剧、音乐剧、戏剧现场的常客；还有一类就是学生，现在学生们看三体，就像当年我们看四大名著一样。”商汤科技文化产业创新“科幻星球”的营销负责人钱欣源告诉记者。
当天来到现场和主创团队互动的，有很多戏剧迷，“《无眠之夜》我看了很多遍，也会看百老汇的一些戏剧和音乐剧，他们的表演都相对更精准，《三体·引力之外》我也来刷了很多次，互动性更强，我比较喜欢这一点。”一个“股东级”的男生对记者这样说。
大众点评和大麦平台的用户点评，也能看出一些用户的特征，比如有用户说：“三体原著小说相当优秀，近几年来的衍生影视作品也不少，但沉浸式戏剧的形式是不是第一次见！化身为一个NPC路人，进入情节，和小说人物面对面交流，是不是很过瘾？！”
有一些用户感到不满意，比如现场装置的体验、演员的演技和投入程度、剧情的丰满度等，。“看大众点评上的评论，我们有时会有一种无地自容的感觉。对用户的评论，我们也是定期开会，根据一些意见做一些改进。”总编剧张喻澍说。
对于即将在5月推出的《三体·引力之外》2.0版本，演员为什么从16个人缩减为12个人？老的演员有多少能继续表演？如何把原著中人文的思考创排到新一版中？……这些都成为体验者关注的话题。
从互动到表演，提高精准度
此次主创团队和用户的见面会上，在复排导演朱苏洁和陈芙蓉的指导下，现场观众来了一场“我很高兴认识你”的互动，前后左右的人，大家通过这句台词表现不同情绪或含义。
“观众到剧场体验2个小时，这个时间是非常宝贵的。我们作为主创人员，希望观众到现场体验的每一分钟，都是经过凝练过的精准的表演。”复排导演朱苏洁说，沉浸式的体验中，每个演员都像是一朵花，没有正面或背面，即使演员在剧场里走路，他的背影也应该讲述着同一个故事，跟正面一样。
“整个剧场，有各种各样的空间，大小、尺寸以及他们的风格都太一样，对演员而言，他们需要掌握所有不同空间的变化的灵活度。”朱苏洁说。
据了解，《三体·引力之外》2.0版本的前期演员招募中，收到了300多份简历，加上老演员二三十人，主创人员大约要在350人里选出新一轮的角色，出演不同的角色。
5月上旬，《三体·引力之外》2.0版本中，表演的部分会更加强化，即兴互动部分相对削弱，“从一些有影响力的沉浸式戏剧或音乐剧等情况来看，从互动到表演是一个趋势。”现场一个重度粉丝这样说。
来源：周到上海 作者：苗夏丽
