上海博物馆和梁羽生的武侠小说《萍踪侠影录》有什么关系？有关系的。上博从5月29日起举办“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”，展览揭开了中国陶瓷史上一段“空白期”之谜，而这段“空白期”，恰好与梁羽生小说《萍踪侠影录》的历史背景重合，而“空白期”的原因，也和《萍踪侠影录》的历史背景一致。
听上去好晕啊！别急，听我慢慢给您抽丝剥茧。
从元代开始，中国瓷业中心转移到了南方的景德镇和龙泉。到了明代，景德镇已是一枝独秀。此后数百年，景德镇御器厂的明清官窑成就非凡，在中国工艺美术史上占据了“王者”地位。
但蹊跷的是，数百年的官窑历史上，却有一段长达29年的“空白期”，这期间，没有人知道景德镇官窑瓷业的生产状况，官窑产品也不书底款，导致后世收藏界也这一时期的官窑特征、代表性风格一无所知。
这个时期，是从1436年至1464年，就是明代的正统、景泰、天顺三朝。
■景德镇市陶瓷考古研究所藏青花云龙纹大缸
■上博馆藏青花云龙纹大缸
真的是好奇怪！因为在这三朝之前，是明宣德，三朝之后，是明成化，都是中国陶瓷史上响当当的时刻，景德镇御器厂怎么可能在这中间突然销声匿迹，然后又忽然绽放光芒呢？不应该呀。
上博的“灼烁重现”展就是从学术角度回答了这个巨大疑问。
从历史角度讲，这个“空白期”的形成，和当时的宫廷和社会状况极度混乱有关。
1436年，宣德皇帝去世，其长子、年仅9岁的朱祁镇继位，年号正统。1449年，正统皇帝不顾群臣反对，在宠臣宦官王振的怂恿下御驾亲征，结果明军大败，正统皇帝也成了瓦剌的俘虏，史称“土木堡之变”。
■故宫藏青花红彩海水龙纹碗
你有点想起来了吧，梁羽生的《萍踪侠影录》就是以“土木堡之变”作为重大背景的。男主人公张丹枫正是瓦剌丞相张宗周的儿子，女主人公云蕾正是出使瓦剌被扣留在苦寒之地长达20年的明代大臣云靖的孙女。小说中描写到，“土木堡之变”后，张丹枫还潜入瓦剌军中，要朱祁镇坚守气节，以待救援。
■景德镇市陶瓷考古研究所藏青花锦地纹壮罐
朱祁镇被俘后，为稳定超纲并避免瓦剌的要挟，于谦等大臣拥立了正统皇帝的异母弟弟朱祁钰为帝，年号景泰。过了一年，瓦剌与大明议和，正统皇帝重回京城。
在小说中，张丹枫面见瓦剌首领也先，晓以利害，也先最终同意与明议和。
历史人物于谦和宦官王振也均在《萍踪侠影录》中出现。
■景德镇市陶瓷考古研究所藏青花缠枝花卉纹瓶
景泰皇帝在位时，想废黜正统皇帝之子、册立自己的儿子为太子，又因此事始终与朝臣不和。
1457年，石亨等人在景泰皇帝因病无力掌控朝局的情况下，帮助正统皇帝重登帝位，并改年号天顺，此事史称“夺门之变”。
不久，景泰皇帝病死。天顺年间，时局也屡经变化，先是景泰时期的大臣遭遇大清洗，于谦被构陷处死；天顺皇帝又铲除了“夺门之变”形成的利益集团，开始重用李贤为首的内阁。
总之，在这短短的20多年间，明王朝历经了内忧外患、重重危机。
■景德镇出土青花海水瑞兽纹碗
时局不稳、常年战争、自然灾害等因素叠加，造成民生凋敝，对当时的制瓷业造成了不小的影响，其中有几年官窑停烧，有时候减产，反正皇帝哥俩对官窑也不那么在意。这就导致后人对正统、景泰、天顺这三朝29年里的景德镇瓷器制作情况不甚明了，也不知道哪些传世器物是这一时期烧造的，也无从着手进行评议和鉴赏，让15世纪中期陶瓷作品的特征笼上了一层迷雾。
■这三件景德镇出土的明中期执壶都有着维纳斯般的美
但是，近30多年来，随着考古的进展和研究的深入，尤其是1984年和2014年在景德镇御器厂范围内取得的重大考古发现，大量“空白期”的瓷片出土，使得学界对“空白期”瓷器的认识不再茫然。
考古研究发现，这一“空白期”的瓷业生产根本就不“空白”，这一时期，官窑、民窑依旧蓬勃发展、持续烧造，它上承宣德、下启成化，在中国陶瓷史上继往开来，有着绚烂多姿的面貌。
■上博馆藏青花婴戏图碗与景德镇出土婴戏图碗非常相似
为了用实物还原这一考古和研究成果，上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”，汇集了国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，全面揭开“空白期”瓷器的神秘面纱，重现这一时期瓷业发展的辉煌篇章。
■景德镇市陶瓷考古研究所藏青花松竹梅纹绣墩
当然，我们在欣赏这一神秘“空白期”瓷器的同时，也不妨重温与之同一历史背景下的《萍踪侠影录》，也许会为大展带来更多兴味。
来源：周到上海 作者：詹皓
