今年上海国际电影节开幕时，胡歌、桂纶镁、廖凡等人在红毯上齐跳一曲广场舞，现场掀起一波高潮。据说这支十六步舞源自新片《南方车站的聚会》里的重要场景。此前曝光的剧照中，桂纶镁混杂在广场舞人群中，那样人头攒动的热闹场面，衬出她的寥落。
那么问题来了：这是国产电影里第几次出现广场舞的画面了？
近年有广场舞出现的还包括了《重返20岁》《心花路放》等片，镜头如果深入城乡结合部以及二三线城市，这基本是绕不开的场景。那么多群舞场面出现，也一度让人误以为大众会对歌舞片有莫大兴趣。
■《重返20岁》剧照
但是最近网上的一篇《中国观众为什么不爱看歌舞电影》却泼了一瓢凉水，大意是说歌舞电影在国内票房一直一般，近期的例子是《阿拉丁》在海外包括日韩市场掀起的歌舞旋风并未在中国上演。不喜欢歌舞片，却喜欢广场舞，这是什么脑回路呢？
尽管我们被认为是不善歌舞的族群，但即兴起舞似乎也不是什么难题，类似于作家蒋晓云写的，“不管是怎样的世局，锣鼓对中国百姓仍然有绝对的号召力”，无动不舞、无声不歌，仍是一种文艺传统。
不过，作为一种电影类型，歌舞片在华语电影里也只有过刹那辉煌，上世纪六十年代邵氏电影公司推出过不少歌舞片，讲究的都是布景豪华，服装艳丽，都被视为是西化的歌舞片。
这个世纪里可圈可点的，陈可辛导演的《如果·爱》与周杰伦导演的《天台爱情》，倒没有一味讲究奢华排场，还试图寻找与大众感情对接的可能性。如何让好莱坞加百老汇的歌舞形式落地，激起本土情感共鸣，仍是一个道且漫长的难题。
最近看到一个剧本，讲到外国友人刚刚来到中国所接受的震撼洗礼里，也包括了广场舞。这样的场景，不一定是刻意为之，就像在英国作家扶霞·邓洛普写作的《鱼翅与花椒》里，她与中国菜的相遇充满了各种活色生香的奇趣，但那些诉诸味觉嗅觉的感受始终没法呈现在影像画面上，算来算去，能够入画的还是广场舞比较直接。
在许秦豪导演的电影《好雨时节》里，韩国的郑雨盛来到成都出差，后来与高圆圆在街头遭遇一场广场交谊舞，两人借势相拥起舞，外面闹哄哄，他们自有内心的安定。
广场舞，更像一种日常生活仪式，不必绕开，参与即可。这大概就是广场舞的真义。不一定是彰显民俗奇观，只是人物活动的某个背景板，展示世俗热闹与内心静谧的对比，展示一个人的狂欢与一群人的寂寞。这样足够了。
来源：周到上海 作者：长凤新
