9月12至15日，俄罗斯圣彼得堡艾夫曼舞团携两部力作归来，为上海东方艺术中心2019/20演出季正式揭开序幕。
被称为“俄罗斯芭蕾新名片”的艾夫曼芭蕾舞团曾两度登台东艺，此番除了“老朋友”《安娜·卡列尼娜》外，舞团还于昨晚首度带来了根据陀思妥耶夫斯基巨著改编的《卡拉马佐夫兄弟》。
相较于《安娜·卡列尼娜》，上海的观众对于舞剧《卡拉马佐夫兄弟》可能比较陌生。该剧的原作，是陀思妥耶夫斯基最后一部作品，是他在一生中通过无以复加的焦躁所进行的哲学探索的顶峰，也是他内容最丰富最深刻的一部作品。其中有各种极点存在——恶的极点，贪欲的极点，痛苦的极点以及爱的极点。
该书改变自一桩真实的弑父案，描写老卡拉马佐夫同三个儿子之间的尖锐冲突，以及弑父案件的法庭审判。
从表面上看这是一桩弑父案，但深层次上，这是一幕关于人精神的戏剧，讲述了一个情欲、信仰、理性与自由意志间的道德角斗，展示一个错综复杂的社会、家庭、道德和人性的悲剧主题。
而芭蕾舞作品《卡拉马佐夫兄弟》则从一个全新的角度进行了诠释。
艾夫曼从根本上对这部杰出俄罗斯文学作品进行了反思，创造了一个感情丰富的、充满哲理的芭蕾作品。
在编舞中，艾夫曼隐去了弑父者斯麦尔佳科夫，以大量的群舞与激昂的动作构建起一个信仰崩塌之后，道德没有了标准的无善无恶的世界。
整体舞蹈动作都追求自然而随性，第二段囚徒群舞以人体的扭曲组合来搭建狂野而混乱的时代特征。人失去了个体的明显特征，而成为符号化的存在，所有人都在做同一个斗争，即灵魂上的斗争、上帝与魔鬼的斗争，最终在理性与感性，光明与黑暗之间寻找平衡。
《卡拉马佐夫兄弟》舞剧的音乐来自三位作曲家瓦格纳、穆索尔斯基、拉赫玛尼诺夫的作品，舞台设计简洁而富有现代感。
在音乐和灯光变幻中，舞者将人性的善恶与挣扎展现出来，每个画面都极具视觉冲击力。
一段优美静谧的旋律刚刚使观众陷入沉思，灯光一起却又打破这种安静，将观众毫无防备的带入另一个充满激情的画面，以舞者的自我审判给观众留下无限自我思考的留白空间。
艾夫曼这类编舞大师的存在，使得我们在舞台上看到的芭蕾形象，不再纯粹是非善即恶的骑士公主和女巫魔鬼，他们就真实存在在我们身边，以我们肉眼可见的极限动作，将我们不能言语的情感和精神内涵最大限度的释放出来。
除去艾夫曼舞团，在东艺演出季中舞蹈板块同样星光熠熠，捷克国家芭蕾舞团、丹麦皇家芭蕾舞团、云门舞集、香港芭蕾舞团、中央芭蕾舞团等知名舞团都将纷至沓来。
而作为东艺在艺术教育板块的新生力量，全新成立的东艺少儿芭蕾舞团更是将有幸得到这些国际一流艺术家的指导。
来源：周到上海 作者：殷茵
