“我就是想追，我要追过时间，凭我自己的力量追回消逝的故乡。”
本周末，在上海幸福集荟·黑石店，作家、电影导演唐棣携新作《零公里处》，与评论家、诗人木叶，以及作家姬中宪，以“小说与地图：对‘真实’的热情追求”为主题展开对谈，并与读者分享了一段从“零公里处”出发的奇异旅程。
“零公里处”既是起点也是终点
《零公里处》是80后电影导演、作家唐棣的首部长篇小说，由浙江文艺出版社“KEY-可以文化”推出。
唐棣是横跨电影、文学与摄影等领域的多栖型创作者，曾出版多部文学和评论作品。
著名学者费勇评价唐棣的作品：“在唐棣的小说里，形式不仅仅是形式，形式本身就是一种言说，在循环的形式里，抵达存在的内核。”
《零公里处》风格大胆，以“地图”的结构和形式开展，由十三段旅程——十三个独立又相联的小说故事组成，并由一个若隐若现的神秘主人公李松野讲述，所有故事跟随他的行踪展开。
十三段“旅程”既可独立成篇，亦可连缀成一部“地图式”长篇小说。除此之外，书中还附有两幕“不是戏剧的戏剧”，共同构成这部在当下文坛中少见的呈现“另一种先锋”气质的作品。
关于“零公里处”含义，书中开篇作者即提出：一种里程计算法，也是一种标志和象征。
在新书分享会上，唐棣对书名的含义进行了一番更充分的诠释：“‘零公里处’乍一听挺虚的，其实不然，‘零公里处’源于一个起点，公路的零公里处、铁路的零公里处等。我来自于河北唐山，我从小生活的地方就是中国龙号机车驶出的地方，它是中国铁路的灵魂之处。”
书名“零公里处”，是书中旅途的“第十站”。它既是起点，也是终点。
嘉宾木叶也谈及自己对书名的理解：“人可以算是这个世界的零公里处，这个世界之所以有意义，是站在人的角度上来说，人就是这个世界的零公里处。人自身的零公里处可能很多人会说是理想、梦想，可我觉得是欲念。可能你心仪某个男孩子、女孩子，或者你特别想取代某人完成某项大的使命，这些东西都能够激发你，最终使你进行搏斗。”
小说家姬中宪则对“零公里处”与日常生活的关系有另一种看法：“虽然这本书命名为《零公里处》，一直在途中，但处理的问题还是人跟本地的关系，也就是人跟日常生活的环境如何相处。”
在《零公里处》中，不同人物向“零公里处”进发，生命故事便嵌入旅途中一个个记忆深处的片段里，以小城之名，分布在人生若干至关重要的转折当中。
围绕记忆与遗忘、现实与魔幻、肉体与灵魂之间的种种交织，故事开展，融入小说、戏剧、图像以及潜藏的镜头语言，此部小说可被看作当代青年“在途中”的精神漫游奇遇记。
此外，书中还特别收录了作者唐棣拍摄的十二幅摄影作品，分布于书中相关的章节中。图像融入故事旅程的叙述，形成《零公里处》所独有的“讲故事”的方式。
《零公里处》里对十三段旅程故事的书写，糅合了文学和电影的表达手法和表现方式，以图还原日常生活的荒诞性。
如唐棣自己所言：“我认为在这些具体的距离标尺下，自己写下的可能是一类人的‘精神远行’。”
追过时间，追回消逝的故乡
文化评论人、作家毛尖曾评价他说，“唐棣像先锋小说和新浪潮电影的儿子，他有出色的视觉、触觉和听觉语汇，这让他的作品有一种蓝调似的维度，这样精雕细琢的手艺，让我们重新看见了灵魂”。
多重的创作者身份，使唐棣的小说形成大胆、鲜活、繁复多样的写作风格，作家邱华栋称其为“几乎是天才型”的写作。
活动上他着重谈及《零公里处》中“非虚构”的部分：“这个小说里面很多都是真的，只是我采用了小说的形式而已，或者把它们叫作小说而已。我在常规小说的文体上做了一些拓展，这个小说有十三章，我把它们变成了‘站’，其实就和‘零公里处’的路程呼应，每一站间隔的距离我都用具体的数字标明了，我其实是想佐证它的真实性，其实每站的距离也是在我心中衡量虚构和非虚构的距离。”
正如《单读》杂志对唐棣的评价：“青年导演唐棣对于影像与文字两重世界的体验，造就了他独特的审美视野。”
唐棣的小说与影像有着深层的对话关系，两者从彼此的形式中自由汲取养料，相互生发，共同构成他广阔多元的艺术世界。
“我希望它成为一本真实小说，应该叫‘非虚构小说’。‘零公里处’是起点也是终点，也可以是其中一站，到了终点也可以再出发。”唐棣说道。
面对作品中不可避免地回顾自己故乡与记忆的书写，作者唐棣自言：“我就是想追，我要追过时间，凭我自己的力量追回消逝的故乡。”
来源：周到上海 作者：徐颖
